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终结12月22日12时，《阿凡达：火与烬》（以下简称《火与烬》）在中国内地累计票房为4.18亿元，猫眼专科版推敲其内地总票房约11.12亿元。把柄Box OfficeMojo，该片全球票房达3.45亿好意思元，国外票房占总票房七成以上。
从当今数据来看，《火与烬》的开画发扬不足前作《水之说念》，恐难再续全球23亿好意思元的光辉战绩。曾以本领鼎新改写生意大片的詹姆斯·卡梅隆，这一次似乎没能再次点火不雅众的调养。年关将至，今年度全球票房冠亚军被两部动画续作《哪吒2》和《任意动物城2》包揽，果真莫得悬念。
一部被请托厚望的续集堕入票房乏力、口碑无为的纳闷处境，是商场变了，也曾卡梅隆倦了？
三部《阿凡达》，三个期间
《阿凡达》系列的每一次上映，都处于电影工业与不雅众心态滚动的节点。
回望2009年，在流媒体尚未崛起的期间，《阿凡达》横空出世，以鼎新性的3D本领创造了前所未有的千里浸式体验，将一部着手被视为高风险实践的作品，推上全球票房冠军宝座——29亿好意思元的收货于今未被超过。当潘多拉星球以无尽传神的方法在大银幕上知道，不雅众看见荧光丛林在夜色中呼吸摇曳，纳好意思东说念主独霸斑溪兽翱翔于云海和悬山之间。
2022年，《水之说念》在疫情后全球影院复苏的关键时分总结。不雅众渴慕重返全球空间，享受大银幕的光影浸礼，对续作蓄积多年的需求也一触即发。卡梅隆不负期待，凭借对水下动作捕捉本领的冲破，打造出令东说念主震荡的海洋奇不雅，影片斩获23亿好意思元票房，参加影史前三。
来到2025年，《火与烬》面临的是一个充分竞争的全球商场：流媒体和原土影片强势崛起，不雅众留神力日益碎屑化，仅凭纯正的视觉奇不雅已无法充分挪动东说念主们的不雅影调养。若无法在后续几周终结古迹式长线增长，该片内地票房或将逊于前作的17亿收货，致使能否朝上10亿大关都将打上问号。
卡梅隆全能的“本领+情感”公式，似乎正在失去魔力。往日40年，他果真以一己之力推动生意大片的进化：《幽谷》带来首个传神的CG变装；《终结者2》令CGI本领得到平淡诈欺；《泰坦尼克号》和会数字与实景，创造出最具千里浸感的横祸大片；《阿凡达》系列则将动作捕捉推向深海与太空，将潘多拉星球的秀丽奇景带到不雅众眼前。
不雅众为卡梅隆的作品买单时，期待的是庞大的视觉、音效和叙事。这些电影捏续餍足致使超过预期，提供了家庭环境无法复制的千里浸式体验，因此在票房上取得了弥远的人命力。但这一次，不雅众似乎不再为本领冲破惊奇不已，而是驱动怀疑，内部还有让东说念主修葺一新的东西吗？
拆出来的续集，把故事再讲一遍
《火与烬》脚下的窘境，在神色初期就已埋下伏笔。
2009年《阿凡达》大得顺利后，卡梅隆召集编剧团队，原研讨开发三部续集。但在创作经过中，他发现体量过于庞大，于是决定将第二部脚本一分为二，两部影片同时拍摄，由此降生了《水之说念》与《火与烬》，系数这个词系列由此扩张至五部。此举曾招致制片厂高管反对，而他给出的事理是：“有一个能多赚20亿好意思元的契机，你们还在纠结什么？”
如今回头看，这一决议大约过于乐不雅。《火与烬》内容上并非一部孤立新作，更像是《水之说念》的下半集。这也评释了为何其剧情紧接前作终结，萨利一家寄居于梅卡伊纳部落，每个成员仍千里浸在家中宗子奈特亚离世的创伤之中。
杰克回到手脚战士的情景，他的任务即是看护家东说念主的安全；奈蒂莉对养子“蜘蛛”心胸归罪，因其生父恰是杀害奈特亚的夸里奇上校；小女儿洛阿克深陷幸存者的内疚心情，哥哥厌世，而他活了下来；养女琪莉探索我方的奥秘身世，渴慕与女神爱娃开荒更深的谐和；小女儿图克果真沦为配景板，只需在展示“一家东说念主永不烧毁”的宣言时出现。
全片干线事实上围绕“蜘蛛”这个闯入者展开。他无法呼吸潘多拉空气，全家护送他复返东说念主类基地途中，遭到新部落灰烬族的贫乏，家东说念主失踪，整部电影由此造成一场漫长的寻亲记。
问题在于，如斯漫长的旅程中，这些东说念主物的弧光果真莫得得到齐全呈现，而是原地打转。尽管卡梅隆仍然能以他稀奇的法式，令这段旅程在某些时分显得上升东说念主心——视效仍然是无与伦比的丽都，千里浸式体验达到了新的高度，风行商队伸开闪着奇异光泽的巨大帆船，图鲲跃出水面击起浪花扑面而来，奥秘祭祀典礼的漫天灰烬似接于现时，不雅众仿佛能够嗅到海洋和丛林的气味。
关系词在情节上，不管是家庭裂痕的弥补、跨种族的身份认可，还詈骂血统亲情纽带开荒的可能，都是《水之说念》已充分演绎的主题。致使连飞扬大战，比如纳好意思东说念主凌空射箭、图鲲迫临抗拒也被月旦为乏味复刻前作，缺少令东说念主满腔调养的原创动作蓄意。
唯独亮眼的新元素，可能是卓别林孙女奥娜·卓别林扮演的灰烬族魁首瓦琅。这位性感、盛怒、掌控欲极强的女祭司，用她的神经辫主宰他东说念主，令夸里奇跪地臣服。卡梅隆称她在试镜中引东说念主入胜，打败三位影星拿下这一变装。她的存在照实为影片注入了疏远的戏剧张力，尤其是她与夸里奇之间充满权益与生机的互动，成为全片最富档次的变装描绘。但仅凭一个魔力邪派，也曾无法填满三小时的冗长叙事。
事实上，影片对据说体系的构建和依赖远超对东说念主物深度的追求。地面之母爱娃成为全能的突围器具，在剧情无法激动时被一再使用；而琪莉对灵性的探寻、洛阿克的反水和成长，蜘蛛对生父和养父的复杂情感描画，都流于名义，不足他们所处的全国那样引东说念主入胜。
《火与烬》的发扬或将影响后续系列的开发。公开信息炫夸，《阿凡达4：图鲲骑士》与《阿凡达5：追寻爱娃》暂定于2029年与2031年上映。卡梅隆此前曾透露，他已为《阿凡达4》拍摄了部分镜头，然则否会且归完成下一部续集并接续拍摄《阿凡达5》，将取决于《火与烬》的顺利与否。
即便最诚实的粉丝也能感受到，《火与烬》中少了那种创造新全国的感情，相貌一新的是一种实行协议式的义务感。影片终结的庞大决战不再令东说念主痴迷，反而透着一股“终于收工”的朦拢。
不雅众仍在守旧卡梅隆，但调养正在消退。他们也许还喜悦享受IMAX巨幕和3D奇不雅，却驱动体会到套路的重迭和情节的稀释。关于这位曾以本领改良震荡全国的导演，信得过的挑战大约不再是怎么拍得更庞大，而是为何还要接续拍下去。
（第一财经）